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尊正缔造行业传奇监视器里的玛莎拉蒂

2014-04-30/15:07

电脑硬件

显示器

正文

编者按：

在国内产品山寨横行，劣币驱逐良币的环境中，尊正选择了一条最艰难也是最能体现技术实力和产品品质，真正可以实现自身价值的道路，那就是坚持自有品牌“zunzheng”不做OEM和代工。

基于扎实的技术积累和卓越的产品品质，以及贴近用户的使用体验，尊正选择了首先进入要求最高、竞争最激烈的美国电影市场，经过近五年的积累获得了高端市场的全面认可，并且避开了低层次的价格竞争，率先采用了很多新技术和新标准，创造了很多业界第一：

第一家全面采用3G SDI标准;

第一家全面集成示波器、视频测试仪，而且至今无人超越;

第一家倡导并集成监视器日常全面全自动校正(个别厂家只有白平衡校正);

第一家集成视音频非法信号检测并可联网组成安全播出监测系统(此系统也可作为非编系统内的视音频超标信号监测记录系统);

第一家开放色彩管理系统平台允许用户自定义或者使用第三方软件，例如业界顶尖的色彩管理专家lightspace CMS，CalMan等，生成色彩管理数据;

在刚刚结束的NAB展会上又推出了令用户非常激动的、革命性的基于监视器的现场调色功能，标志着尊正远远甩开所有同行，开创了监视器的新功能、新领域，正式进入DIT行业......

恰恰就像尊正所坚持的“尊者为正，谦自恢弘”的企业文化，坚持做正确的事，坚持做品质最卓越的产品，贴近用户体验。对于产品，尊正所坚持的理念就是“好产品是纪念碑，坏产品是耻辱柱”。曾经有媒体的朋友采访尊正的负责人，问尊正和其他同行尤其是国内同行的最大区别是什么，回答是“我们的产品是为我们和需要我们的人提供实现梦想的工具;其他人更多的是把产品当作为自己赚钱的工具”。坚持、偏执、不妥协、对于技术和高品质的狂热和完美追求，也许才是尊正能取得现有成绩的主要原因。

当社会浮躁地要培养中国的乔布斯、打造中国的苹果公司的时候，难道不觉得这样的公司、这样的产品已经在我们身边了吗?

时至今日，已经没必要再列举尊正华丽的国际顶级传媒用户名单;也没必要再列举尊正在哪些顶级大片的拍摄、制作过程中成为不可或缺的设备。国际著名的调色师培训学校ICA(International Colorist Academy)在去年8月所做的“这周你在用什么调色”市场占有率调查结果就是最好的注解。

在监视器和投影仪分类里，尊正(即FSI)当时就以LCD产品线和索尼的OLED并列市场第一。

原文见ICA官网(International Colorist Academy)

尊正缔造行业传奇监视器里的玛莎拉蒂

其实，故事才刚刚开始......去年年底，尊正和供应商达成了战略合作，推出了OLED产品线，在推出的前两周就在美国市场创下了两周预售近150台的骄人成绩。

专业的产品要有专业的人来评价，下面就是著名电影摄影师Shane对于尊正OLED监视器的评价：

本文摘自Shane Hurlbut2014年4月3日的博客。

原文见ICA官网(International Colorist Academy)

尊正缔造行业传奇监视器里的玛莎拉蒂

Shane Hurlbut 好莱坞著名摄影师 ASC协会会员

代表作：《极品飞车》，《勇者行动》，《终结者：救世主》，《疯狂与美丽》等。因有多篇关于摄影和布光的技术文章被国内技术界翻译并转载，被国内影视技术圈所熟知并亲切地称为“老单”。

尊正缔造行业传奇监视器里的玛莎拉蒂

去年十一月，我作为主题演讲嘉宾参加了纽约的CCW展会。我参加这个小展会已经两年了，我非常喜欢展会的规模和氛围。每天做完一个keynote的报告以后我就有大把的时间可以漫步在展位之间。这届展会的监视器展区比往年要大一些。因为展会的演讲活动安排的不是很密集，所以我有时间可以真正地聚焦于每一个展位，倾听他们的讲解，仔细阅读产品的规格书，而且有时间不受销售人员影响地亲自测试图像质量。

“我找到了什么”

经过了两天的比较和测试，我锁定了一台监视器，并且只有一台。跟这台监视器比较，所有其他监视器都可以被无视。

如果我用Indy 500汽车比赛(印第安纳波利斯500英里比赛)来做比喻的话，哇哦，尊正CM250已经到达了终点，而其他选手还在跑第125圈(共200圈)。

尊正缔造行业传奇监视器里的玛莎拉蒂

为什么?

我在融入数字电影时代的过程中学习会了很多事情。其中之一就是相信你的眼睛。当我拍摄胶片电影的时候就是这样做的，数字电影为什么不呢?那好，你的眼睛现在就变成了监视器。数字摄像机现在更新的太快了，测试他们的宽容度与权衡他们的优缺点已经变成了一个令人生畏的艰巨任务。我开始越来越依靠一些传统波形，不久前我发现了更好的亮度着色功能，我不得不说，传统波形对我的帮助不大，而亮度着色可以做到我所需要的一切——我现在的任务就是寻找一台让我可以信赖和依靠的监视器，可以把我想呈现和看到的画面从24英寸投递到60英尺的电影屏幕上。只有她，尊正CM250，CM250是一台24.5英寸的OLED监视器，清爽、干净，而且她所呈现的黑色非常漂亮，她就是你的创作时的眼睛。

“我最喜欢她什么”

尊正(FSI)监视器可以让你选择你所希望的亮度水平和你所定义的颜色。你可以在屏幕的左边看到一个色彩选择条，你可以选择并记住你所设定的亮度范围。传统的亮度波形可以提供一个大体的曝光情况，但是想看到到底是哪里曝光有问题就不行了，我只能使用尊正监视器的亮度着色功能。我爱死了我可以在IRE刻度上自定义所有的颜色，这样你就可以标记你的中灰、高亮和暗部区域。

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这是我见过的所有监视器里最纯净的、真正的黑色，它可以呈现类似于一个60英尺电影屏幕上所能表现的细腻的色彩、对比度和清晰度。她不单纯是一台监视器，它可以做太多的事情。虽然她集成了非常多的功能，但绝不是那种万金油，博而不精。她可以主宰你的创作，呈现你想要表现的和想要凸显的画面。简直是太超值了!!!!!(注：Shane在此用了五个感叹号)

“在片场”

在《父亲和女儿》(2015年上映)的现场，导演加布里尔·穆奇诺(Gabriele Muccino代表作《最后一吻》，《同床异梦》，《当幸福来敲门》等)和我使用并排摆放的两台CM250。我并没有待在黑棚子里和某人一起鼓捣LUT。只是坐在导演的旁边听他们讨论表演;或者在摄像机的旁边参与他们的讨论;再或者参与讨论视觉、灯光等等，仅此而已，一切都有条不紊。导演会精确地看到他应该看到的。加布里尔一面盯着监视器一面问我“这就是我将来在电影院里看到的效果吗?”我说YES，他惊叹道，“那么我们还需要DI(Digital Intermediate。在这里指后期调色)干什么?”太完美了，这完全就是我想要的。哈哈!我一边笑一边说，是的，太棒了!!!!

“我是怎么设置我的监视器”

亮度着色：

我把高亮超标设置在大约95%的位置并用白色来标识。红色标识90%，黄色标识80%。 50%用灰色来标识。我有时喜欢把面部设置到稍微欠曝，所以我设置蓝色和绿色来标识大约25——35%。

LUTS：

你可以载入你自己的个人LUT到监视器。目前你可以加载一个(新的固件支持多至16个)。我个人更喜欢使用REC709。我感觉它可以给我一个干净的白色，而且大部分的后期DI工作室也用它作为基准。

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波形

我偶尔会用波形来观看幅度水平。如果需要的话，我把它设置在右下角，但是有了亮度着色功能以后，我已经很少用它了。

宽高比标记

我个人喜欢把一台监视器设置成半透的2.35：1因为这是我最终需要的比例，另一台设置成2.35：1的线。这样我就可以始终看到哪些画面是我所需要的。

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画中画

当我需要同时监看两个摄像机的时候，这是一个非常好的功能。在空间狭小的情况下可以像多联小监一样同时看到多个画面。

VESA安装孔

标准的VESA安装孔可以便于你选择任何种类的底座和小车以及灯架进行固定安装。

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安东电池供电配件

拍摄的时候如果没有交流电源，电池供电系统就变得非常有用，它可以用来在外景拍摄地给CM250供电。

电池供电系统最美妙的地方就是你可以把监视器变成移动的，真的太棒了!!!在《父亲和女儿》的片场，我们刚刚完成了一个四分钟场景的拍摄，演员是亚伦·保尔(Aaron Paul两届艾美奖、两届土星奖获得者和多次艾美奖、金球奖、土星奖提名)和阿曼达·塞弗里德(Amanda Seyfried两届MTV电影奖获得者和多次MTV、人民选择奖等提名)。拍摄场景从一所赤褐色砂石的公寓二楼开始，然后转到一楼。在一楼他们发生了争执，然后Aaron跑回楼上去取他的行李。Amanda跟着他;我们跟着Amanda。他们从Amanda的卧室一直争吵到顶楼。然后Aaron跑到楼下并且破门而出来到大街上钻进了他的轿车。Amanda一直跟着他并试图努力不让他离开。但最终Aaron还是绝尘而去，把Amanda孤零零地留在了大街上。在所有这些场景里需要我进行布光，而且要监控每一个场景的光线，这时候安装了电池供电系统和SDI无线传输系统的CM250就派上了大用场，我一直端着CM250跟着他们楼上楼下跑遍每一个房间最后跑到大街上，以保证所有的灯光都看上去非常好。

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